21宋代文學的集大成者蘇軾以雄大的才力、開闊的胸襟進入詞的創(chuàng)作領域，大大開拓了詞的題材、意境、風格與表現(xiàn)手法，主張 “ 無意不可入 無事不可言 。其命名自己的詞集為 《東坡樂府》 。

　　22.蘇門文人①秦觀 情感細膩，獨具詞心，其詞感懷身世，幽麗深婉，與② 周邦彥 的富艷精工、③ 李清照 的清新跌宕如天際三峰，俱臻婉約詞之極致。李清照在 《詞論》 中提出詞“ 別是一家 ”的觀點。

　　24.被稱為元曲四大家是關漢卿、王實甫、白樸、馬致遠。

　　25.元雜劇是中國戲劇的成熟形式。 宋元南戲與元雜劇的形成是中國戲曲藝術發(fā)展到成熟段的重要標志。

　　26.王實甫所創(chuàng)作的 《西廂記》，是中國古典戲劇的杰作。劇本描寫了 崔鶯鶯 和張生的愛情故事，歌頌了他們追求自由婚姻、封建禮教的精神，提出了“ 愿普天下有情人都成眷屬 ”的主題。

　　27.臨川派是明代萬歷時期出現(xiàn)的戲曲文學流派，其開創(chuàng)者湯顯祖為臨川人。其代表作《牡丹亭》大膽構思，演繹主人公杜麗娘和柳夢梅的癡情幻夢的情感歷程。

　　28.《金瓶梅詞話》是中國小說史上第一部由文人獨立創(chuàng)作的長篇小說。作者題蘭凌笑笑生 。

　　29.郭沫若的詩集《女神》以惠特曼式的雄渾和豪放，強烈地表達了詩人對自我的崇尚、對自然的禮贊和對民主理想的熱切呼喚，顯示出徹底破壞和大膽創(chuàng)造的精神。

　　30.朦朧詩派的代表人物代表作：顧城《一代人 》、 舒婷《 神女峰 》

　　31.以徐志摩為代表的“新月詩派”，借鑒國外象征主義詩歌，意欲在詩歌中去處散文成分，用詩的思考方法和表現(xiàn)方法進行“純詩”的追求，提出了詩歌的“三美” 主張，強調(diào)藝術上的“和諧”、“均齊”，著意于主觀情緒的客觀化，并嘗試了多種詩歌體式，為新詩盡了賦形的歷史使命。

　　32.魯迅是中國現(xiàn)代小說之父，他的《狂人日記》是中國現(xiàn)代小說的開山之作。魯迅的小說數(shù)量雖然不多，但他的小說集《吶喊》和《彷徨》則無可爭議地成為現(xiàn)代小說成熟的標志，顯示了文學革命和思想革命相結合的實績。

　　33郁達夫的抒情小說采用“自敘傳 ”的形式。

　　34.20世紀30年代，在北方，“京派”作家的創(chuàng)作非常活躍。京派小說統(tǒng)一的審美情感是誠實、從容、寬厚，題材新鮮，結構完整，文字流麗。 沈從文是京派小說的開創(chuàng)者，也是京派小說最優(yōu)秀的代表人物。他小說的價值在于他的 “湘西” 主題。

　　35.朱自清散文名作有《背影》、《荷塘月色》、《春》。

　　36.30年代報告文學的成熟之作是夏衍的《包身工》 和宋之的《一九三六年春天在太原》

　　37.賈平凹及其主散文刊物 《美文》最先亮出了弘揚“大散文”的旗號。

　　38.曹禺的《日出》以20世紀30年代半封建半殖民地都市為背景，以陳白露的活動為中心，展示了當時上層社會和下層社會、“鬼”與人的兩種完全不同的生存狀態(tài)。

　　39《傷逝》主要人物是涓生和子君 ?！稅?，是不能忘記的》作者是張潔 (注意其它作品)

　　40. 盧梭是18世紀啟蒙文學的先驅(qū)者之一。

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