32.魯迅是中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)之父，他的《狂人日記》是中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)的開山之作。魯迅的小說(shuō)數(shù)量雖然不多，但他的小說(shuō)集《吶喊》和《彷徨》則無(wú)可爭(zhēng)議地成為現(xiàn)代小說(shuō)成熟的標(biāo)志，顯示了文學(xué)革命和思想革命相結(jié)合的實(shí)績(jī)。

　　33郁達(dá)夫的抒情小說(shuō)采用“自敘傳 ”的形式。

　　34.20世紀(jì)30年代，在北方，“京派”作家的創(chuàng)作非?；钴S。京派小說(shuō)統(tǒng)一的審美情感是誠(chéng)實(shí)、從容、寬厚，題材新鮮，結(jié)構(gòu)完整，文字流麗。 沈從文是京派小說(shuō)的開創(chuàng)者，也是京派小說(shuō)代表人物。他小說(shuō)的價(jià)值在于他的 “湘西” 主題。

　　35.朱自清散文名作有《背影》、《荷塘月色》、《春》。

　　36.30年代報(bào)告文學(xué)的成熟之作是夏衍的《包身工》 和宋之的《一九三六年春天在太原》

　　37.賈平凹及其主散文刊物 《美文》亮出了弘揚(yáng)“大散文”的旗號(hào)。

　　38.曹禺的《日出》以20世紀(jì)30年代半封建半殖民地都市為背景，以陳白露的活動(dòng)為中心，展示了當(dāng)時(shí)上層社會(huì)和下層社會(huì)、“鬼”與人的兩種完全不同的生存狀態(tài)。

　　39《傷逝》主要人物是涓生和子君 ?！稅郏遣荒芡浀摹纷髡呤菑垵?(注意其它作品)

　　41. 盧梭是18世紀(jì)啟蒙文學(xué)的先驅(qū)者之一。

　　42.19世紀(jì)俄國(guó)最偉大的現(xiàn)實(shí)主義作家托爾斯泰的代表作有 《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》、《安娜·卡列妮娜》、《復(fù)活》。

　　44.乾隆年間產(chǎn)生的《聊齋志異》和《紅樓夢(mèng)》分別把文言小說(shuō)和白話小說(shuō)的創(chuàng)作推向頂峰。

　　45.通過(guò)意象化的抒情來(lái)表現(xiàn)微秒的內(nèi)心感受，傳達(dá)豐富的象征內(nèi)涵，已經(jīng)成為新詩(shī)的一個(gè)重要表現(xiàn)形式。

　　46.1918年，《新青年》4卷4號(hào)上刊登了七則“隨感錄”其中六則以白話寫成，它們標(biāo)志著真正意義的現(xiàn)代散文的誕生。

　　47.老舍曾因創(chuàng)作《龍須溝》而被授予“人民藝術(shù)家”稱號(hào)。

　　48.關(guān)漢卿的代表作《竇娥冤》是元雜劇中的悲劇。

　　49.《詩(shī)經(jīng)》中最具民歌特點(diǎn)的部分是：國(guó)風(fēng)

　　50.話本開辟了小說(shuō)創(chuàng)作的新局面，成為后世演義小說(shuō)和白話小說(shuō)的雛形。

　　51.明代文人創(chuàng)作的小說(shuō)代表性作品有《三國(guó)演義》、《金瓶梅》、《水滸傳》、《西游記》等。

　　52.《倫語(yǔ)》為語(yǔ)錄散文。

　　53.“半山體”是(王安石)的風(fēng)格特征。

　　54.每首詞都有相配和的曲調(diào)，曲調(diào)的名稱叫做“詞調(diào)”或“詞牌”。

　　55.18世紀(jì)，元雜劇《趙氏孤兒》曾流傳到歐洲。

　　56.宋元南戲和元雜劇的形成是中國(guó)戲曲藝術(shù)發(fā)展到成熟階段的重要標(biāo)志。

　　57.杜甫被譽(yù)為“詩(shī)史”。

　　58.《詩(shī)經(jīng)》中最具民歌特點(diǎn)的部分是：國(guó)風(fēng)。

　　59.《永州八記》的作者是： 柳宗元

　　60.《浣紗記》標(biāo)志著文人傳奇的基本確立。

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